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南平楼市发布 2024-11-22 15:51:09
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01

富春山坐落在杭州富阳一带,因元代画界巨擘黄公望《富春山居图》而被世人所识。富春山景色宜人,仿佛连时光对此都格外偏爱,唐代诗人皎然因而才会感慨“春山偏爱富春多”。黄公望也曾在他的《秋山招隐图》中写道:晨岚夕照,月户雨窗,或登眺,或凭栏,不知身世在尘寰。

富春山景

在如此美好之尘世,诞生了一家度假酒店,名字就随黄公望的名作叫了“富春山居“。富春山居于2004年开业,至今仍是业界可望不可及的标杆之作,它动用了能量强大的”设计天团“Jean-Michel Gathy和Jaya Ibrahim,前者被尊为”酒店设计大师“,拥有超40年的专业经验,是酒店设计界的No.1,也是”安缦三杰“之一,有人曾经这样说过:酒店设计的最高境界就叫Jean-Michel Gathy。

Jean-Michel Gathy

后者Jaya Ibrahim,这位出身印度尼西亚最终成为全球杰出设计人物的设计师,担纲了室内设计,他和Jean-Michel Gathy一样,都是安缦的御用设计师。

Jaya Ibrahim

02

富春山居度假酒店(以下简称富春山居)以现代建筑美学融汉唐建筑之风韵,筑起隶属江南建造体系的风雅空间,适宜灵动,至今无出其右者。

作为度假型酒店,惯用低密度散落式分布,建筑在整体布局上多层次,突出空间的丰富性。主体建筑由70间套房构成,另外17栋别墅布置在富春江畔,建筑面积17000㎡。

酒店散落式布局

水平方向看,富春山居用院落组织空间;纵轴方向,三进院落串联起各个功能空间。

主体建筑设计借鉴了汉唐官式建筑风格。汉唐官式建筑基本遵循规模宏大、规划严整的原则,建筑群也因主辅建筑的配合而使得空间呈现多元化。在山水层次足够丰富的富春山,给建筑定下如此基调,设计团队显然深谙中国文化之精髓。

自然山水与汉唐官式风格建筑

主体建筑共三层,严整对称,立面创作上采用三段式,简洁、开朗、稳重。屋顶采用官式建筑常规的庑殿式和攒尖顶,也有一些硬山顶,多层次的屋顶给建筑的天际线增色不少,但屋脊并没有一味地繁芜下去,只给一小许的夸张。而墙体回归所在地域属性,白墙黛瓦,加上木格窗、青石板路,江南俊雅的气息迎面而来。

多层次屋顶

室内设计迎合建筑风韵,因空间功能不同而随之变化,但始终不离传统建筑设计手法,空间高大,布置对称,木构淳朴。基础材料多在木质、青石和地毯间转换,这几乎和官式建筑无二。室内的装饰花艺也很在地,用山上的植物就已经足够好。

别墅17栋,由南北方向别墅12栋和富春别墅5栋组成,后者每栋建筑面积可达1500㎡。别墅配套齐备,沿湖而立或者位于茶山之中。

青石,白墙,黛瓦

03

群体建筑的设计重在处理各功能空间的独立性与关联性之间的关系,分布层次与空间表达转承启合非常考验设计功力,各功能空间的兼容体现的是空间与空间、空间与周围环境关系的矛盾化解能力。

酒店建筑在丘陵之上,逐层向下,直至临水。酒店的主要动线设置也是自上而下,这关系到建筑尺度与人的心理接受问题,比如在最上面的大堂被处理成一层的层高,心理尺度上比较宜人,整体的视觉上也符合正常审美。这种竖向上的关系处理,首先贴合地貌特征,其次充分利用地貌特征为建筑空间提供帮助。

丘陵茶山

富春山居要充分利用所在地“茶山”的自然景观,那么建筑布局与建筑风格一定得相得益彰。上述的横竖布局使得建筑空间层次丰富,汉唐建筑风格又使得建筑形象鲜明,人文气息浓郁。

景观处理上,得天独厚的生态水系与自然景观被最大程度地利用,原有的生态环境和水系植物通过一定的设计手法进行了生态造园,得以呈现整体完整性和分区空间异质性。

生态造园

自然山地景观被人工再造景观艺术地凸显,形成“新空间”文化独特体验,“过去”在“现在”中延续,“自然”在“人为”中复生,这才是建造。

04

造房子某种程度上就是给人以憧憬,没错!

据说Jean-Michel Gathy所有的项目设计都在回应酒店业“Who is Who?”的问题,并试图给出答案,他说:“我并不跟随潮流,我跟从信念设计,用专业技能为情感服务。我们的设计必须代代相传,而非一时风靡。当然,我们的设计也会融入时下元素,这些元素将来也会被其他元素代替。”

当地语汇的建造

“谁是谁”是一个变数,只不过那个“DNA”一直在线。

推窗明月出,临岸听涛声。

富春山居,当下在。

远山,近水

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